Elle nous encense de râles d’admirations devant les oeuvres contemporaines les moins convaincantes en oubliant que l’artiste est un ouvrier et un admirateur de la nature. C’est ce que pensait Cézanne et qu’ont aboli les performeurs de notre époque.
Elle nous bassine de son émotion devant les oeuvres de deuxième ordre qui n’ont d’autre titre de gloire que d’avoir été attribuées à des femmes : les Judith Leyster qui ne font pas le poids face à Franz Hals, les Artemisia Gantileschi qui résistent mal à la comparaison avec les tableaux de son père, les Vigée Lebrun lourdingues de convention face à David.
Elle nous assomme de sa révérence devant toutes le expositions. A croire qu’elle craint de ne plus être invitée à des vernissages mondains. Sa dernière admiration devant la sinistre comédie des arts Mamelouks inventés par le Louvre relève de la trahison : quelques architectes de talent ne peuvent servir de couverture à des esclaves sans foi, ni loi.
